“Lobo suelto, cordero atado”: el mito ricotero en su máxima tensión
Fabián Soberón: “La ficción metaboliza el pasado para crear una lógica narrativa propia”
El prócer fuera del mármol: «Alberdi en el espejo», una película de Fabián Soberón
La Rioja como memoria viva: una voz que escribe desde adentro
1984: la anatomía literaria del miedo, la obediencia y la verdad sitiada
Este es el tercer poemario del autor después de «Los días imposibles» y «Lo que cabe en un silencio» y se encuentra traducida también al inglés.
El autor aseguró sentirse tranquilo por «haber dado forma a estas poesías, haberlas concebido y haberme concebido en esas palabras, pero la realidad es que nos va marcando que siempre hay un poco más, que hay que ir detrás de ese poco más».
Finalmente, agregó que “lo maravilloso de la poesía es que, de alguna forma, nos anticipa, de alguna forma es premonitoria, de alguna forma nos está diciendo que somos una herramienta simplemente. La poesía está antes que nosotros que somos simplemente esa herramienta para darle el lugar, el espacio y la forma”.
A más de tres décadas de su aparición, el álbum doble de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota sigue siendo una de las obras más complejas, oscuras y trascendentes del rock argentino.
Lo primero que hace bien “Alberdi en el espejo” es renunciar al camino más fácil: no quiere ser una “vida de prócer” con fechas, subrayados pedagógicos y moraleja republicana. Ahí, en esa negativa, está su política y también su mayor riesgo.
En 2025, la producción editorial argentina alcanzó un récord de títulos, pero la cantidad de ejemplares impresos cayó con fuerza. El retroceso de las compras estatales, la reducción de las tiradas y la expansión de nuevos modelos de publicación configuran un cambio profundo en la escala y circulación del libro.
Cuando Dynamo apareció en mayo de 1992, Soda Stereo estaba en la cima de su popularidad continental.
La noche del viernes 17 de abril dejó en claro que el fenómeno de Airbag en el amplio espectro del denominado rock nacional ya no admite lecturas parciales ni reducciones generacionales: lo que ocurrió en el Superdomo de La Rioja fue, en todo sentido, un acontecimiento de escala mayor, muy especialmente para un territorio en el que el género juega siempre de visitante frente al cuarteto o el folklore.
El resultado fue extraordinario. “El amor después del amor” no sólo se convertiría con el tiempo en el disco más vendido de la historia del rock argentino, sino también en una obra capaz de trascender el circuito del rock para instalarse en el corazón de la música popular del país.
A más de tres décadas de su aparición, el álbum doble de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota sigue siendo una de las obras más complejas, oscuras y trascendentes del rock argentino.
El escritor, ensayista y realizador audiovisual tucumano Fabián Soberón habla sobre “Alberdi en el espejo”, una película que evita el bronce patriótico para imaginar a Juan Bautista Alberdi desde el cuerpo, el delirio y la ficción.
Lo primero que hace bien “Alberdi en el espejo” es renunciar al camino más fácil: no quiere ser una “vida de prócer” con fechas, subrayados pedagógicos y moraleja republicana. Ahí, en esa negativa, está su política y también su mayor riesgo.
Desde sus primeras páginas, “Entre nosotros. Naturaleza e identidad riojana” deja en claro que no busca tomar distancia del mundo que retrata. Rubén Darío Laurenti escribe desde un lugar de pertenencia, con la decisión de poner en palabras una experiencia vivida en el territorio, sin traducirla ni adaptarla para una mirada externa.
Desde su publicación en junio de 1949, el libro no dejó de crecer en significación.
Hay proyectos que nacen como una grabación y terminan convirtiéndose en una declaración de principios. La integral de la obra para piano de José Antonio Bottiroli, emprendida por el pianista Fabio Banegas, pertenece a esa categoría extraña donde la música excede el disco y empieza a disputar memoria, historia y patrimonio cultural.
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