«Vulnicura»: La herida hecha música que redefinió el dolor en el pop
De La Rioja a México, el viaje de un artista que nunca se va del todo
Frankenstein, la novela que desafió los límites de la creación humana
El relato como refugio y confrontación
Isa Catalán, entre Alemania y La Rioja: volver a las raíces y disfrutar el proceso
Este es el tercer poemario del autor después de «Los días imposibles» y «Lo que cabe en un silencio» y se encuentra traducida también al inglés.
El autor aseguró sentirse tranquilo por «haber dado forma a estas poesías, haberlas concebido y haberme concebido en esas palabras, pero la realidad es que nos va marcando que siempre hay un poco más, que hay que ir detrás de ese poco más».
Finalmente, agregó que “lo maravilloso de la poesía es que, de alguna forma, nos anticipa, de alguna forma es premonitoria, de alguna forma nos está diciendo que somos una herramienta simplemente. La poesía está antes que nosotros que somos simplemente esa herramienta para darle el lugar, el espacio y la forma”.
Si algo planteó “Vulnicura” en el momento de su edición fue que la música pop -en sus bordes más experimentales- podía volver a ser profundamente confesional sin caer en la literalidad.
Cuando hoy suena “Artaud” lo que golpea primero no es la “producción” sino la voluntad. Spinetta opta por la desnudez: guitarras que respiran, frases cantadas como confidencias, arreglos que se retiren para dejar hablar a la palabra.
En pleno otoño de 1968, mientras el mundo vivía agitación social, movimientos estudiantiles y la guerra de Vietnam dominaba las portadas de los diarios, The Beatles presentaban un proyecto que desafiaba convenciones.
Joaquín Paredes Gaitán, joven músico riojano y mitad del Dúo Nguenechen junto a su hermano Juan Pablo, dejó un legado de talento, humildad y devoción por el folklore que marcó a toda una generación.
Lejos del panfleto directo, la experiencia histórica se filtra en las canciones como atmósfera: claustrofobia urbana, nervio doméstico, pequeñas heridas cotidianas que no necesitan proclamas para leerse.
Una vez más, Gatica inauguró el camino. Y ese viaje largo, inagotable, que nace en la calle extensa a uno y otro lado de las jarillas y que lo lleva a recorrer un mundo posible desde lo que aparenta ser lo opuesto, lo transforma en un conquistador, en una especie de Quijote trabado en lucha constante contra los molinos de viento de la indiferencia y del olvido, del abandono y del silencio y de los sueños que se nos truncan.
Si algo planteó “Vulnicura” en el momento de su edición fue que la música pop -en sus bordes más experimentales- podía volver a ser profundamente confesional sin caer en la literalidad.
Durante décadas, su nombre estuvo presente en salas, escenarios alternativos, festivales, barrios, pueblos del interior y espacios comunitarios. En una provincia donde hacer teatro nunca fue sencillo, Miguel eligió quedarse y construir.
La historia de “Frankenstein” es a menudo reducida al mito del monstruo de cara espantosa, creado por un científico loco. Sin embargo, la riqueza del relato de Mary Shelley está mucho más allá de esta imagen icónica.
Desde la primera página uno se enfrenta con una idea potente y casi subversiva: “narradores somos todos”. Esta afirmación no es un eslogan optimista, sino una constatación de que contar -ya sea en voz alta, en un libro o en la intimidad de una memoria familiar- es un acto que implica poner en juego nuestra relación con el mundo y con quienes nos rodean.
Isa Catalán vive desde hace varios años en Alemania, donde estudia, se forma musicalmente y comenzó a transitar un camino propio dentro de la música. Su participación en “The Voice Kids Alemania” le dio visibilidad y experiencia, pero también la impulsó a encontrar una voz personal, lejos de moldes y exigencias externas.
Cuando hoy suena “Artaud” lo que golpea primero no es la “producción” sino la voluntad. Spinetta opta por la desnudez: guitarras que respiran, frases cantadas como confidencias, arreglos que se retiren para dejar hablar a la palabra.
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