Este es el tercer poemario del autor después de «Los días imposibles» y «Lo que cabe en un silencio» y se encuentra traducida también al inglés.
El autor aseguró sentirse tranquilo por «haber dado forma a estas poesías, haberlas concebido y haberme concebido en esas palabras, pero la realidad es que nos va marcando que siempre hay un poco más, que hay que ir detrás de ese poco más».
Finalmente, agregó que “lo maravilloso de la poesía es que, de alguna forma, nos anticipa, de alguna forma es premonitoria, de alguna forma nos está diciendo que somos una herramienta simplemente. La poesía está antes que nosotros que somos simplemente esa herramienta para darle el lugar, el espacio y la forma”.
El resultado fue extraordinario. “El amor después del amor” no sólo se convertiría con el tiempo en el disco más vendido de la historia del rock argentino, sino también en una obra capaz de trascender el circuito del rock para instalarse en el corazón de la música popular del país.
No hacía falta tratarlo para saber quién era. Bastaba con verlo moverse con discreción entre la gente, casi sin interrumpir, casi sin hacerse notar. Estaba ahí, pero sin invadir. Como si entendiera que la fotografía no es irrumpir, sino esperar.
Cuando The Dark Side of the Moon apareció, Pink Floyd ya no era una promesa ni una anomalía psicodélica.
Joaquín V. González nació en Nonogasta, La Rioja, el 6 de marzo de 1863, en un país que todavía estaba terminando de inventarse.
Si algo planteó “Vulnicura” en el momento de su edición fue que la música pop -en sus bordes más experimentales- podía volver a ser profundamente confesional sin caer en la literalidad.
Cuando hoy suena “Artaud” lo que golpea primero no es la “producción” sino la voluntad. Spinetta opta por la desnudez: guitarras que respiran, frases cantadas como confidencias, arreglos que se retiren para dejar hablar a la palabra.
La escritora y editora argentina Victoria Liendo irrumpe en el panorama literario con “Besos, no”, una primera novela que combina autobiografía velada, ironía social y una exploración incisiva del deseo, el matrimonio y el desarraigo entre París y Buenos Aires.
La poesía de Alejandra Pultrone se construye sobre un gesto aparentemente simple: recordar. Pero en ese gesto -persistente, casi obstinado- se cifra una de las operaciones más complejas de la literatura: transformar la memoria en forma.
Desde el título, el libro anuncia su poética. Una fuga es aquello que se escapa, lo que encuentra una grieta para salir a la superficie. Pero también es un movimiento interior, una deriva de la conciencia que busca comprender lo vivido.
El resultado fue extraordinario. “El amor después del amor” no sólo se convertiría con el tiempo en el disco más vendido de la historia del rock argentino, sino también en una obra capaz de trascender el circuito del rock para instalarse en el corazón de la música popular del país.
“El Aleph” reúne cuentos escritos a lo largo de la década de 1940 y constituye una especie de atlas de las obsesiones borgianas: el infinito, la identidad, el tiempo circular, la biblioteca como metáfora del universo, el doble, la memoria y el laberinto.
No hacía falta tratarlo para saber quién era. Bastaba con verlo moverse con discreción entre la gente, casi sin interrumpir, casi sin hacerse notar. Estaba ahí, pero sin invadir. Como si entendiera que la fotografía no es irrumpir, sino esperar.
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