En “Ideario para mi muerte”, Ramón Guerrero se aventura en una zona temáticamente riesgosa y estéticamente exigente: la de escribir un poemario entero atravesado por la muerte, pero sin caer en el derrumbe retórico, el dramatismo fácil ni la solemnidad vacía.
Publicada en mayo de 1963, Rayuela no es solo una de las grandes novelas del siglo XX en lengua española: es, sobre todo, una máquina de lectura.
Desde el título, el libro anuncia su poética. Una fuga es aquello que se escapa, lo que encuentra una grieta para salir a la superficie. Pero también es un movimiento interior, una deriva de la conciencia que busca comprender lo vivido.
“El Aleph” reúne cuentos escritos a lo largo de la década de 1940 y constituye una especie de atlas de las obsesiones borgianas: el infinito, la identidad, el tiempo circular, la biblioteca como metáfora del universo, el doble, la memoria y el laberinto.
Publicado en marzo de 1967, Cien años de soledad no solo consagró a Gabriel García Márquez como una de las voces centrales de la literatura del siglo XX, sino que inauguró una manera nueva de narrar la experiencia latinoamericana.
A más de un siglo de la publicación de Mis montañas, el texto se revela como una pieza singular dentro de la literatura argentina: no es novela, ni crónica, ni autobiografía en sentido estricto. Es, más bien, un ensayo lírico donde el paisaje funciona como archivo moral y la memoria como una forma de pensamiento político.
La historia de “Frankenstein” es a menudo reducida al mito del monstruo de cara espantosa, creado por un científico loco. Sin embargo, la riqueza del relato de Mary Shelley está mucho más allá de esta imagen icónica.
Desde la primera página uno se enfrenta con una idea potente y casi subversiva: “narradores somos todos”. Esta afirmación no es un eslogan optimista, sino una constatación de que contar -ya sea en voz alta, en un libro o en la intimidad de una memoria familiar- es un acto que implica poner en juego nuestra relación con el mundo y con quienes nos rodean.
El estilo es una de las grandes razones de su impacto: fragmentario, encendido, explícito en sus juicios morales.
En su segundo libro, la periodista y escritora Analía Cobas reúne un conjunto de poemas donde la violencia, la memoria corporal y la sororidad se entrelazan en una escritura urgente y vital.
La lectura de este poemario exige, sobre todo, honestidad: no la del gesto retórico sino la del testigo que anota lo que ve.
La poética de Cesario siempre estuvo sostenida por una ética del mirar. Con obras (entre muchas otras) como “Una hilacha en lo real” -aquel mapa doliente de la Argentina profunda- su voz se ha distinguido por un modo de atención al otro que rehúye el testimonio fácil y la denuncia altisonante.
En “Respiración artificial” Ricardo Piglia dispone una maquinaria narrativa que simultáneamente hace y piensa: la novela es tanto construcción de sentido como reflexión sobre las herramientas con que se construye ese sentido.
Billetes de 100, ópera prima de Sebastián Garfunkel, arranca con una imagen simple y sintomática: un jubilado que escucha en la tele el repentino salto del dólar y recuerda lo que su sueldo le permitía comprar en los noventa.
La poesía de Pablo Gatica no rehúye al mundo ni se refugia en lo abstracto. Es una poesía que pisa la tierra, que respira la calle, que escucha los susurros del dolor ajeno y los gritos silenciados.
Soberón no construye su distopía con gadgets ni con promesas futuristas de laboratorio: su mundo alternativo está tejido con mimbres del presente.
En septiembre de 2025 se cumple el centenario del nacimiento de Ariel Ferraro (José Humberto Pereyra, Corral de Isaac, 1925–Buenos Aires, 1985). La efeméride no es un mero calendario: es una puerta. Del otro lado, espera una obra que, desde los Llanos riojanos, se atrevió a decir el mundo.
Hay libros que uno lee con la misma reverencia con la que se ingresa en el patio de una casa vieja -la casa de los abuelos, tal vez- perfumado al atardecer. “La desnuda raíz de la rosa”, de la escritora canaria Silvia Rodríguez, es justamente eso: un reducto de imágenes persistentes donde cada verso huele a pétalo recién caído y, a la vez, a espina que sangra bajo la piel.
Con una obra sostenida en el tiempo, Cesario confirma en este volumen su pertenencia a la tradición de los poetas que escriben con los pies en la tierra y los ojos bien abiertos. Pero no se trata aquí de un realismo directo, sino de una reescritura de lo real desde el temblor de la palabra.
La memoria, como el vuelo de la mariposa que no sabe que morirá hoy (parafraseando a Pepe), provoca siempre un estruendo en el alma que solo puede compararse con la contundencia de estar renaciendo aquí y ahora.
En uno u otro caso, al ejercicio de interpretación o análisis más simple lo constituiría el hecho de señalar que Fabián Soberón, en este nuevo trabajo literario que nos ofrece, alcanza una altura notable en su manera de narrar. Tan alto su decir, y al mismo tiempo tan al alcance de la mano, haciendo de lo cotidiano que muchas veces queda envuelto en las sombras, una herramienta de discernimiento de esa realidad que, no obstante su pretendido ocultamiento, golpea con una crudeza criminal.
Una reseña para el libro «Todavía vengo» del escritor riojano Martín Ptasik.
Una reseña para el libro «Parajes» de la escritora Cristina Iglesia
Una reseña sobre el libro «Roma incendiada de verbos» de la escritora María del Pilar Carabús.
Una reseña para el libro de poemas «Bosque de Palabras» de la escritora riojana Patricia Lucero.
Una reseña para el libro «Cuando el sol empieza a caer» de la escritora Liliana Allami.
Una reseña para el libro «Los días sobre mí» de la escritora Adriana Petrigliano.
Reseña para el libro «Recuerdos de cuando era el viento» del escritor riojano Julio Contreras.
Una reseña para el libro «61 postales sobre el viento» del escritor Idangel Betancourt.
Una reseña para el libro «Del estupor de las abejas» de la escritora María Isabel Saavedra Usandivaras.
Una reseña para el libro «Soltados de la mano – Ángeles y demonios por afuera del orden» del escritor Julio Sánchez, con ilustraciones de Leonor
Una reseña para «Leonero», la novela del escritor riojano Luis Anibal Quintero. “Pinta tu aldea y pintarás el mundo”. La frase es atribuida a un
Una reseña para el libro «Poesía reunida» de la escritora cordobesa María Teresa Andruetto. “La poesía es un lugar donde las palabras se ponen a
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Una reseña para el libro Senti(dos) de la escritora Marta Clara, con ilustraciones de Rocío Barzola. Siempre hay algo de intangible en la palabra. Siempre.
Una reseña para el libro «Aldao» de la escritora cordobesa María Teresa Andruetto. “Todo el mundo tiene una historia para contar y todos piensan que
Una reseña para el libro «La volea del míster (historias atravesadas por el fútbol y otros relatos)», del escritor riojano Diego Pérez. “La escritura es
Una reseña para el libro «La protagonista», de la comunicadora social Analía Cobas. ¿Qué es una metamorfosis? ¿Qué mecanismos se requiere poner en marcha para
Una reseña para el libro «Ejercicios para domesticar el tiempo» del escritor Idangel Betancourt. ¿Quién no ha fantaseado alguna vez con poder domesticar el tiempo?
Una reseña para el libro «Sangre acompasada» de la escritora cordobesa Silvia N. Barei. No me pregunten // dónde quedó // ese pueblo perdido //
Una reseña para el libro «Naranja esquina» del escritor tucumano Fabián Soberón. Dice Edgardo Rodríguez Juliá: “Los cuentos de Naranjo esquina entrecruzan historias que ocurren
Una reseña para el libro «La vida entera (una antología)» del escritor Luis Benítez. “En poesía nada se extingue, sólo se diversifica”, sostiene el poeta
La memoria que nos salva. El recuerdo como un rescate. Un universo utópico que choca contra lo distópico de ese mismo universo, pero que se
La profundidad en la mirada. La mirada que se detiene, que queda en pausa. Pero también la mirada que continúa. Que acciona. Que invita a
Una melodía que resuena. Las teclas de un piano, como golpes de un timbal. Una mano que se eleva, en despedida. Otras manos que se
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Una reseña para el libro «Si preguntan por vos» del escritor riojano Nerio Tello. ¿Cómo se construyen los recuerdos? ¿Cómo es que toman forma? ¿Cómo
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